诗画般的中式别墅 ——惊艳！

01 安吉悦榕庄

安吉悦榕庄坐落于山林之间，

被连片的马尾松林包裹，

虽临近主城区，

却丝毫不受市井喧扰。

质 感

「 精 于 细 微，寓 巧 于 拙 」

初入安吉悦榕庄，

第一印象或许是：苏式建筑。

然而细究营造部分，

其实有别于苏式的文人雅致，

更接近于徽派的原始质朴。

木构设计浸润着山水的气息，

呈现徽派木构的简约和明代家具的风格。

覆盆柱础仿佛从地面生长出，

且采用与地面同一色泽。

柱面也并非光滑细腻，

甚至能隐约看出金丝柚的纹路。

诸如老石板墙面，透木质感涂漆，

及低照度的光源等一系列细部处理手法，

透出原始的朴拙感。

左右滑动浏览，木构细节图

我们以结构构件取代装饰构件，

对细部做还原质朴的处理，

将感官沉淀，

最终是为了将构件隐去，

使视线集中于院落空间的笔触描绘。

形 制

「 一 方 庭 院, 开 合 有 度 」

自观者踏入院落，

并非首先将关注倾注于细部营造，

而是在院落空间的开合通透上。

院制设计结合山院的空间格局，

却又有别于传统山院的做法，

打开了中式建筑的传统形制，

挣脱院落的封闭感。

尤其在酒店大堂院子的装置处理上，

运用可折叠开启的门窗系统，

制造更大面积的灰空间。

门窗系统开启状态

正如已故普利兹克奖得主约翰·伍重先生所言，

东方建筑的核心精神是屋顶下的灰空间，

它应该是开放、通透的，

一处与自然对话的场所。

伍重先生对东方建筑理解的草图

院 境

「 接 天 纳 景，对 话 自 然 」

观大堂庭院形制，

四水归堂的院子将光、风、雨、雪

等自然元素融纳其中。

当身处院内，

与自然的对话也在这四方院悄然发生。

庭院的水下空间，

取光这一元素融进设计。

在大堂的水景下的水疗核心区——土耳其浴室，

采取借用光源的设计手法，

白昼，日光透过水疗室的天窗洒下，

夜晚，水下光线反成为庭院的光源。

光在此处成为对话自然的介质。

酒店大堂剖面

在晴朗的夜间观察，

水下浴室透出的光线

似与星辰运行的轨迹吻合，

呼应天空的精神：自由/旷远。

聚 落

「 层 层 递 进，回 归 山 水 」

自高处俯瞰，

由庭院单元组成看似错动自由的聚落，

实则暗含序列逻辑。

轴线分析图

随着脚步不局限于一方庭院，

对称性的轴线系统愈加明晰，

视线的稳定感提前，

建筑、室内、景观等设计要素退居其后，

成为背景。

纵观本案设计手法，

我们做了多层面的退隐，

细部雕琢为了消隐细节，

轴线对称为了消减视觉的喧闹，

最终回归度假酒店健康生态的理念。

如隈研吾《负建筑》中的思索：

建筑生长于自然，

应融入自然，

进行谦逊的退让，

甚至“消失”。

02 安吉桃花源方竹园

(转自：栖城设计 ）

…

在中式度假别墅中，安吉桃花源的村落属性更强，

与苏杭桃花源风雅气质不同的是，

方竹园更恬静悠然，前者属于豪门雅士，

后者更像侠隐者，也不同于田园居士。

2014年开始设计，规划建筑景观整体打造

，从落地结果看也较完整的呈现了当时的设定，

下面是当时的设计效果，规划和场景上比较注重穿透力，

形态和细节上相对克制，点到即止，在意朴素的层次比例。

↓

03 竹林里的归途

方竹园在整个山体最高处的海拔约200米，

是除悦榕庄酒店之外，

又一个能俯瞰整个8500亩桃花源的区域。

山势由北向南渐低，海拔高差达50米。

方竹园的院墅被划分成10个村落式组团，

依据山形地势散布在广袤竹山里，

站在主入口处，你只能看见零星的点点白墙。

这10个组团就“隐身”在竹林繁茂的梯田式台地上，

户型朝向无一例外地选择了南向或东南向，

因为有了竹林这道天然围墙，

所以会有大量南向围墙以低垣矮栏的形式出现，

在居室藤椅上里即能观山观天象。

这种台地村落式的组团分布还有一个显而易见的优势，

几乎所有院墅都能享有以往边套才能拥有的辽阔景观面。

02

街巷的产生和院外院

“如果不能用充沛的公共空间，让院落生活延续到别墅的院门之外，让居住者找回那种街巷里亲切的邻里人情，别墅就不过是紧挨地面、带院子的公寓而已”

在组团空间规划首先要呈现街巷感，需要隐藏车道，我们用石板路和砾石来界定，保留了传统街道的质感，把内院与街道的过渡弱化，用混凝土仿石板的成本仅比沥青道路贵了几十元，体验氛围得到质的提升。

每个组团入口，是用村落的特征来强化回家感，包括小浮萍水池，大树，景墙和步行小桥等。

通过围竹而建，在占地约93亩的土地上，仅打造97栋中式小院墅。确保每户享有丰盛户内庭院的基础上，再外挂一个几家邻里共享的合院，让院落生活延续到别墅院门之外。

04 一与二的差异

度假产品中庭院的私享程度和自由度，决定了项目的价值内核。

二层的视点对周边院落的视觉侵略，虽然可以用物理错位和遮挡来规避，但只是程度上的弱化，对于想要拥有更自由生活的住户来说，这无疑是个过不去的心里障碍，在开发中这是个选择问题，在用户使用中这是个质的差别问题。

方竹园产品设计初始，就以一层产品为基调，这也使后面的村落空间呈现更加自由。

三五成组的小院墅，建筑面积约105－188㎡，两房三房产品为主。

户内设计上，区别于居家公寓的空间逻辑，度假产品的使用场景中会有亲朋好友同往，餐厨与客厅需要作为放大的共享空间，卧室分离越远越好，室内空间结构上是中心发散模式，而不是动静分区模式。

05 六个院子

绝大部分小院墅都有六个不同大小户内庭院，一些内庭院面积可超250㎡，包括入户小院、景观侧院、室外客厅、耕乐菜园等，并附带地上独立车位。所有主要居室均围绕庭院布置。

室外客厅供宾客宴请；

耕乐菜园为年迈父母种花养草提供乐趣；

景观侧院让孩玩耍和洄游。

每个卧室都自带院子，推窗即景，包揽四季不同景致。客厅前的大院，进深控制6米以上，院门外，阔绰的庭院尺度也一改以往局促的街巷，形成院外有院的温情。

与传统排布的别墅社区不同，由于台地的自然高差，再加上南向或东南向的户型朝向，远处的谷底横卧溪流、窸窣竹林都能尽收眼底，享有以往边套才能拥有的辽阔景观面，自然山水和邻里文化融为生活点滴。

06 形式的问题

虽然仿古样式一直是设计师的梗，

但房产产品中的商品属性

，在成本，市场接受度，产品线的延续性方面综合，

文化符号性较强的呈现形式还是主流，

桃花源作为绿城中式产品线，我们还是延续了这些范式。

不同的是我们在设计里呈现的体验设定的完整性。

方竹园以质朴低调的建筑风格、简约线条刻画中式的风骨。

建筑主要立面多门窗少实墙，在满足通风采光的同时，

充分考虑观景，借景，增加人对于室外景观的参与性。

建筑细节上提炼丰富的装饰元素符号，

取消繁复的飞檐起翘雕梁画栋，

营造中式居住观里的质朴与气韵。

立面及线脚材料以石材取代砖雕，

充分提升建筑品质感和精细度。

并通过现代生产手段，使建筑细节更为精致和完美。

在产品设计过程中，还遇到客户对于“形煞”“三门通”等风俗习惯上的忌讳问题，

这个点在中式建筑中常见，日后再讲。